Оригинальные учебные работы для студентов


Контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С

Пушкин ищет жанровое определение для своих пьес: Каждая из маленьких трагедий — это законченное произведение. Автор обращается к вечным образам. Его героями стали скупец, завистник, жизнелюбец, а в финальной пьесе ситуация пира во время чумы, которая восходит к античности. Поэт показывает то, как чувствует себя личность находясь в потоке страсти.

Меняются эпохи, уклады, мир, а вечным остается стремление человека определить ценность своего взгляда на мир отстоять. Психологию страсти Пушкин показывает на широком историческом фоне.

Действие в скупом рыцаре происходит во Франции позднего средневековья, в Моцарте и Контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С в Австрии 18 века, в каменном госте — в Испании позднего Возрождения, в пире вовремя чумы Лондон, времен страшной чумы 1665 года. Контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С цикла как единого целого — это история Нового времени, взятая в ее кризисных точках. Пушкин показывает человека во взаимодействии с временем, поэтому широко в пьесах изображена жизнь.

Она входит через монологи, реплики, через ситуацию выбора, в которой оказывается человек.

  • Посторонних Сальери не впускает в храм искусства;
  • В отличие от Альбера, он ценит деньги не как средство, а как цель, ради них он готов терпеть лишения не меньше, чем вдова с детьми, ради них он победил страсти.

Пушкин создает новую вариацию жанра трагедии. Это одноактные произведения, сжатая форма которых потребовала особой композиционной организации.

Пушкин концентрируется на действии. Следствием этого является отсутствие детальной экспозиции. Ситуации, в которых мы застаем героев маленьких трагедий, обострены до предела. Это пик психологического состояния.

Пушкин А. Маленькие Трагедии

В первых репликах героев обозначается нравственная проблема, которую они пытаются решить. Основным художественным приемом стал резкий контраст. Прежде всего он сказывается на образах героев. В каждой из трагедий герои противопоставлены: Такие герои по-разному выстраивают свои речевые отношения с миром.

Герой, поглощенный страстью, у Пушкина принципиально монологичен барон Филипп, Сальерив то контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С как его оппоненты существуют в диалоге. Так рождается новый тип соотношения диалогической и монологической речи. Этот прием проявляется и на идейном уровне: Контрастируют и финалы маленьких трагедий. Все произведения заканчиваются смертью, но Пушкин чередует противоположные формы разрешения драматического конфликта.

В скупом рыцаре и каменном госте — смерть настигает героев на сцене, в моцарте и сальери и в пире во время чумы вынесены за приделы сцены, в них возникает открытый финал.

Слово маленькие указывает и на сокращенный объем по сравнению с жанром трагедии, состоявшей обычно из пяти актов, на сгущенность и сжатость драматической коллизии, в основе которой контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С столкновение центральных персонажей друг с другом и с бытием, приведшее к неразрешимой ситуации. С этой точки зрения действие начинается в самый напряженный момент, когда противостояние героя антагонисту и миру уже созрело и достигло последнего предела.

Его разрешение доводится до кульминационной точки и ставит персонажей перед лицом смерти либо кончается гибелью одного из. Предотвращение смерти не устраняет противоречий героев с бытием или с другими персонажами. Разрешение ситуации, в которой мирный исход невозможен, пока персонажи остаются на своих позициях, изображено лишь отложенным, прерванным.

Сюжетное движение в трагедиях совершается от момента нравственной готовности к действию до самого действия. В центре внимания оказывается анализ мотивировки действия, в ходе которого выясняется, почему контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С персонажа овладела идея необходимости того или иного поступка и почему он этически к нему готов.

Благодаря этому трагедии строятся не как постепенное развитие напряженности, а как цепь острых сцен с непрерывным накалом страстей.

«Гимн в честь чумы! Послушаем его!»

Стремительность действия тормозится монологами и диалогами, поясняющими позиции персонажей и временно отодвигающими неизбежную открытую схватку между. Это не означает, что каждая трагедия лишена обычного драматургического построения — завязки, кульминации и развязки. Но все контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С композиции претендуют на роль других и выполняют их функции.

В ходе размышлений герой раскрывает предысторию своих чувств, которая приводит его к открытому столкновению с другим героем и с бытием в целом. Убийство Моцарта является по всем законам драматургии кульминацией и одновременно служит завязкой новой душевной смуты, охватившей Сальери после совершенного им злодеяния.

Благодаря такой композиции трагедии раздвигаются вширь и вглубь, включая действие до начала трагедии и намекая на ее возможное продолжение после окончания. Наконец крайней напряженности трагедий способствуют тема пира как высшего наслаждения жизнью и тема смерти, на грани или за гранью которой оказываются герои. Жизнь и смерть — два полюса, определяющие внутренний мир персонажей, их душевные движения.

Такими они остаются до полного контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С в нравственную бездну, которое им дано осознать.

А.С. Пушкин. Маленькие трагедии

Это напоминает новеллу, где обязателен неожиданный и новый итог, новеллу, переведенную в драму. Сальери, едва показавшись на сцене, тотчас формулирует свои претензии к Богу и Моцарту. Дон Гуан появляется в Мадрите, чтобы откровенной, не знающей чувственных запретов любовью бросить вызов миру.

Тем самым находит объяснение тесная связь драмы и новеллы. Как и полагается в трагедии, конфликты приобретают в пушкинских пьесах роковой, независимый от героев, надличный характер.

Низменные чувства перерастают в страсти, которые существуют как бы над героями и подчиняют их себе настолько, что те не могут противиться им или преодолеть. Над бароном Филиппом нависает скупость: Она тоже, как меч, висит над Сальери, определяя его поведение. Дон Гуан — жертва не контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С личной, сколько стоящей над ним и владеющей им любовной силы, которая влечет его к новым подвигам, не имеющим конца.

Как только его настигает настоящая любовь, он погибает. Однако рок, встающий над героями, представляет собой не нечто постороннее героям по контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С происхождению, а их собственные конкретные страсти, возведенные ими же в высшую степень и в этом качестве могущие отделяться от своих носителей.

Библиотека

Тем самым в доминирующей страсти заключены контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С высший смысл жизни героя, и его неизбежный крах. В центре трагедии — столкновение двух рыцарей, отца и сына, принадлежащих к разным периодам рыцарства: Так намечен конфликт двух эпох, двух поколений.

Слом эпох проходит через сердца и судьбы отца и сына. Конкретно-историческая коллизия соотнесена с вечностью, с общечеловеческим и нравственными нормами. Устами Герцога вынесен приговор обоим героям. Уже в первой сцене тема скупости рыцаря выходит на первый план.

  1. Барон презирает сына, пробуждая в нем ненависть к себе. Луиза не выдерживает испытания и выглядит подавленной.
  2. Но речи должны быть произнесены с максимальной искренностью и выразительностью. Над бароном Филиппом нависает скупость.
  3. Он и умирает не как рыцарь, а как скупец со словами. Прозаические произведения "Повести Белкина", "Капитанская дочка", русские характеры и типажи в них.
  4. Сальери словно бы отпал от мира. Дурное исполнение скрипача, которое вызывает у Моцарта смех, но никак не презрение к человеку, Сальери воспринимает как оскорбление искусства и лично ему нанесенную обиду.

Причиной победы Альбера стала скупость, но издержки победы пробитый шлем не восполнены из-за бедности, на которую обрек Альбера Барон. Унижение, остро чувствуемое им, переживается и в сцене с ростовщиком Соломоном.

Однако поступки Альбера, не могущие его извинить, в какой-то мере вынуждены: Молодость должна веселиться, любить, наслаждаться жизнью.

Барон презирает сына, пробуждая в нем ненависть к. Между тем сам Барон не прочь заколоть сына, чтобы сохранить свои богатства. В Альбере он видит угрозу своим мечтам о неограниченной власти, которую связывает с мистическим могуществом денег.

Мистифицируя силу денег, Барон убивает в себе все человеческое, становясь демоном-аскетом. Его сердце не отзывается на боль и страдания людей, и он убивает в себе человека. Барон — не накопитель в житейском смысле слова, а демон, спускающийся в свое дьявольское святилище как в преисподнюю, чтобы творить идолопоклонство своему кумиру — золоту.

Но не он оказался властелином богатства, ради которого отверг страсти, а золото овладело им, уловив его душу. Он и сам не понимает, как зловеще и вместе с тем комично выглядит его мечта после смерти приходить и охранять накопленные сокровища. Еще более комично ведет он себя в сцене у Герцога, призванный к его суду.

Тут он лишается контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С добродетелей — прямоты, отваги, решительности, правдивости, и его поведение напоминает поведение ростовщика Контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С. Пытаясь остаться рыцарем, он бросает перчатку, вызывая сына на дуэль, но рыцарский жест обнажает его человеческую ничтожность.

Он и умирает не как рыцарь, а как скупец со словами: Они непримиримы, выступая как тезис и антитезис. В третьей сцене конфликт достигается апогея, разрешением его становится смерть Барона.

Но на уровне вечности конфликт не разрешен. Ужасный век, ужасные сердца! На обложке рукописи, не дошедшей до нас, был написан заголовок: В центре трагедии два персонажа — Моцарт и его антагонист Сальери.

Оба образа художественно вымышлены и лишь условно совпадают со своими историческими прототипами. Бытие устроено, уверен Моцарт, справедливо и в принципе гармонично: Высокая, поэтическая земная жизнь содержит черты и признаки небесной, давая представление контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С идеале и райском блаженстве.

Это удел немногих избранных. Остальные люди погружены в заботы дня, и гармония бытия от них скрыта. Искусство остается искусством лишь в том случае, если оно отказывается от презренной пользы — наставлять, поучать, когда оно творится не ради корысти, а ради самого искусства.

Тут Пушкин передал свое творческое самоощущение, известное нам по другим его произведениям. Избранность не возвышает художника над другими людьми, контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С отличает от.

В таком отношении к искусству Моцарт и Сальери сходны. Расходятся композиторы в другом. Моцарт не ждет от своих занятий музыкой ни наград, ни славы, но они приходят. Отлучив и свою музыку контрольная работа маленькие трагедии Пушкина А.С жизни, Сальери разрушил гармонию бытия. В его уме рухнул мировой порядок, подорвано убеждение в его высшей, божественной справедливости.

Между музыкой и жизнью уже нет равновесия, нет гармонии.

VK
OK
MR
GP